恋爱，要看别人谈才有意思。
将这句话践行到极致的是《长相思》的观众。
这几天的热搜话题酷似公园相亲角，这边苦口婆心劝一句，" 刚认识男人哪里比得上青梅竹马，共度余生最重要的是知根知底 "。
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人群中又冒出个声音，" 新时代恋爱关系里，什么都比不过情绪稳定 "。
后来赶上的只好重申：男人 " 傻 " 点好，婚后没烦恼。沉浸式看剧如看自家孩子相亲，女方家长看追求者表现打分，男方家长只能写小作文为自家孩子说点好话争取个好印象。虽说这是场内定的比赛，但每天观察舆论场上的风向变化和和炒股一样刺激，总有种莫名的紧张。
最开始我也真情实感的站队，为自家买的股贡献流量，但越往后看，目光越无法从女主身上移开。
今天不再聊 CP 线，更想聊聊女主小夭，这个在身处多角关系中心却始终保持自我的女性角色。
上一次写《长相思》，女主还是个叫玟小六的中年男人。
这次再写，她已经完成从阶层到容貌的全方位转变——不再是人尽可欺的底层小民，做回了大荒最尊贵的王姬。
图源 @Babyface 的小太阳与此同时，赤水丰隆上线，相柳切号，四个重要男性角色齐登场，整部剧的感情线逐渐明朗。
注意看！是明朗不是清晰，这几人凑到一起关系比雷雨还乱。
按照以往的看剧经验，多男争一女的设定中，女性往往是被讨好的一方，但这讨好大多停留在表面。看似是被争抢，实则是当了对方展示自我的前排观众，最终选择权看似在自己手上，其实自身也被当做胜者的奖励。
在被各型各色的男性角色追求时，小夭总能留一分清醒。
喜欢涂山璟的陪伴，感念他的付出，可以为他退一步定下十五年之约，等他退婚。
心底却清楚，" 这世上没有谁能陪谁一辈子 "，人活一世，不该把喜怒哀乐寄托在另一个人身上。对待多巴胺男孩相柳，虽时有心动，却也知道二人立场不同，恢复身份后宁死也没接受海底渡气的亲密举动。
有时也会露出小女儿情态，希望以最美的样子出现在喜欢的人，偶尔吃吃飞醋，但小夭终究不是被娇宠长大的王姬，在外流浪的二百年可以说是最残酷的 " 社会大学 "，这段经历足以教她以抽离的眼光看待自己的处境与选择。" 你想要一个什么样的男人？"
剧内剧外，几乎所有人都用行动或是言语问小夭这个问题，替她回答这个问题。
实际上，她心里早有答案。
在小夭的一生中，她很少成为别人的第一选择，亲生母亲选择了家国大义，青梅竹马的玱玹决意要得到西炎山，同命相连的相柳也不会为她放弃报恩，放下自己的立场。涂山璟给过小夭一辈子不离开的承诺，她就还他一个机会。
即便将来涂山璟没能守诺，没能在十五年的限期内解除与他人的婚约，也没关系。在玉山七十年等待，孤独流浪的途中甚至忘了自己的声音与样貌，被九尾狐妖囚禁三十年，靠自己撑过了最难熬的日子。苦难塑造了小夭隐忍坚强的性格，也确立了她现阶段恋爱观。
剧里有一段小夭坐在西炎王后梳妆台前的几句闲聊，寥寥数语既是替母亲、外婆鸣不平，也是说出来提醒自己，别把爱情看得太重。
确实，小夭一直很惨，即便成了王姬，受伤频率也没下降，她惨到观众质疑《长相思》还算不算大女主戏，直言没见过一个大女主被虐成这样。她的成长故事换到任何一个反派身上都能成立。没错，一般被如此恶意对待过的人，很难不对世界滋生报复心理，成为全片最大的反派。但很难得，小夭在百般磨砺之下依旧选择成为一个善良的人，一个不吝惜自己的善意，并将它平等分给身边每一个人的博爱之人。
逃到清水镇上只想求个安稳生活的玟小六，明知救涂山璟会有很大风险，也还是选择救人。
面对曾经几次以权势压迫、虐打自己的阿念，她冷静地仿佛这几次虐打没发生在自己身上。
在几人遇险的时候，以低微的灵力护她和婢女周全，驱赶蛇虫，温柔地领她回家。尽管后来，阿念一时被嫉妒冲昏头脑将欢喜赴约的小夭推下山崖，她也只是回来封了阿念的灵力，两人打了一架。这一架，看似是为自己出气，其实更像是选准了时机为阿念解开母亲身份低微心结。
小夭考虑的事情有很多，考虑父亲和玱玹的难处，考虑阿念一时无法接受多了个姐姐，唯独没有考虑过自己和阿念之间的恩怨。即便和剧中其他童年不幸的角色对比，小夭的善良都显得十分可贵。
《长相思》这几个主角中，可以说除了赤水丰隆过得还算顺遂，剩下四个人加在一起都 " 凑不出一个完整的童年 "。
但看似好相处的玱玹，其实心底亲疏分明，他对清水镇的原住民客气，愿意给老木赔罪，不过是为了少生事端，而并非真正的平等看待。在战场上待久了的相柳，温和点的形容是性情冷漠，直白点则是麻木。
被伤害过的人，选择对世界充满防备、冷漠相对都无可厚非，选择良善则需要一颗更强大、更包容的心。
小夭的以德报怨，在一些人看来是委屈了自己痛快了他人，不符合现在精神外耗的潮流，愿意等待涂山璟解除婚约，也被看做不是事业批而是 " 恋爱脑 " 的证据。
一报还一报的打脸文学看起来或许很爽，却会将很多人隔绝在安全范围之外，这不是贪慕亲人陪伴，家庭和睦的女主会做的选择。
表面上看，小夭并不是时下最流行的发疯系女性形象，她没将自己的利益列在首位，也过于清醒克制，也没有登顶权力中心的野望，不满足成功女性的叙事模板。
在观众眼中，身为唯一女主的小夭可以有更多更好的选择，比如利用自己的尊贵身份直接参与夺权，再比如不在一个男人身上投入太多心思。
但这种将选择的回报率放在首位，忽略人物本身的行事逻辑，套用同一套女性成长模板的要求，未尝不是在主动缩窄女性角色的可能性。
回看剧中女主的成长线，从灵力散尽到制作毒药自救，小夭从流浪大荒到白手起家成了清水镇回春堂的治疗不孕不育的一把好手。
灵力低微，就用灵力低的法子练射箭。世家小姐当玩乐的玩意，是她的保命技能。这几年，为了迎合观众的喜好，市面上的女性剧数量激增。但相比起数量，种类并没有跟上，现代剧中是中年女性换着职场获得了斗争的胜利，坐上了管理者的位置。换到古偶仙侠，这个位置则可以更高一点，可以是帝王，也可以是天地共主。这一固化的形象，在无形之中也营造了一种偏向社会达尔文的慕强氛围。鼓励更多女性突破天花板没有任何问题，只不过别让成功的上位者成为女性独立的全部样子。
站上权力巅峰可以，选一人相守归隐山林也可以。
而后者更符合一个从出场就渴求 " 有力自保，有人相依，有处可去 " 的人物行事逻辑。
从始至终不依附不强求，以自己的方式守护珍视的亲人与爱人，怎么不算一种独立成长呢。
